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Aix-en-Provence, Hôtel de Caumont-Centre d’Art : Bonnard et le Japon. Du 30 avril au 6 octobre 2024

En 2024, l’Hôtel de Caumont consacre son exposition d’été au génie de Pierre Bonnard et à l’influence de l’art du Japon sur ce dernier.


Aix-en-Provence, Hôtel de Caumont-Centre d’Art : Bonnard et le Japon. Du 30 avril au 6 octobre 2024
Pierre Bonnard, Femmes au jardin : Femme à la robe à pois blancs ; Femme assise au chat ; Femme à la pèlerine ; Femme à la robe quadrillée, 1890-1891, Détrempe à la colle sur toile, panneaux décoratifs, 160,5 x 48 cm (chaque panneau), Paris, musée d’Orsay, Photo © RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski

Il s’agit de la première exposition sur le sujet, qui permettra de montrer comment Bonnard – celui que l’on surnommait autrefois le « Nabi très Japonard » – a intégré dans son traitement de l’espace, du temps et du mouvement, l’esthétique de l’art japonais, pour créer des œuvres en rupture avec le naturalisme et l’impressionnisme. Les œuvres du peintre français seront exposées en regard d’estampes japonaises afin d’illustrer leurs correspondances et leurs affinités formelles, ainsi que l’importance de cette source d’inspiration pour l’artiste.
Commissariat 
Isabelle Cahn, conservatrice générale honoraire des peintures au musée d’Orsay 
Pierre Bonnard, Les Grands Boulevards, Vers 1895, Encre de Chine avec rehauts de gouache, 32,3 x 49,2 cm Le Cannet, musée Bonnard © Musée Bonnard/Jean-Michel Drouet
Pierre Bonnard, Les Grands Boulevards, Vers 1895, Encre de Chine avec rehauts de gouache, 32,3 x 49,2 cm Le Cannet, musée Bonnard © Musée Bonnard/Jean-Michel Drouet

Pierre Bonnard, Conversation provençale, retravaillé en 1927Huile sur toile, 129 × 201cm, 153 x 229 cm (avec cadre), Prague, National Gallery Photo © National Gallery Prague 2024
Pierre Bonnard, Conversation provençale, retravaillé en 1927Huile sur toile, 129 × 201cm, 153 x 229 cm (avec cadre), Prague, National Gallery Photo © National Gallery Prague 2024
À la fin du XIXe siècle, au sein du groupe des Nabis, Pierre Bonnard (1867-1947) bouleverse les recherches sur la modernité artistique grâce à la subtilité de sa représentation des sensations visuelles. Bonnard partage sa vie entre la région parisienne, la Normandie, l’Isère et la Côte d’Azur, où il achètera une maison au Cannet, non loin d’Aix-en-Provence. L’agitation des villes, la douceur de vivre à la campagne et les paysages baignés de la lumière dorée du Midi seront pour l’artiste autant de prétextes à une représentation nouvelle du mouvement ainsi qu’à une réflexion poussée sur le traitement de la couleur, des sentiments fugaces du quotidien et de la beauté des éléments. Ses œuvres vibrantes révèlent un sens inégalé des couleurs et de leurs infinies variations.

À partir des années 1860 et pendant près d’un demi-siècle, un engouement pour tout ce qui vient du Japon se manifeste en France puis en Angleterre, notamment à travers la première participation du Japon à l’Exposition universelle de 1867. Bonnard, lui, s’intéresse très tôt aux caractéristiques des estampes de l’ukiyo-e, terme japonais signifiant « image du monde flottant ». L’exposition d’estampes japonaises à l’École des Beaux-arts au printemps 1890 est une véritable révélation pour lui. Il se détourne dès lors de la représentation du réel et adopte de nouveaux principes esthétiques comme la souplesse des mouvements, le contraste des couleurs, les lignes en arabesques, le goût prononcé du décor et des éléments stylisés, ou encore l’aplanissement de l’espace. Dès lors, son style est véritablement empreint de japonisme1, Bonnard collectionnera des estampes jusqu’à la fin de sa vie comme en atteste une note dans son carnet de comptes concernant l’acquisition de rouleaux d’estampes japonaises en 1946.
Le maître de la couleur s’inspire également du détachement de l’illusionnisme des artistes japonais - qui leur apportait une grande liberté dans la construction de leurs images - afin d’y créer plusieurs espaces et temporalités.
Mais c’est véritablement la vivacité des tons et des estampes, notamment celles affichées dans sa chambre, qui extasie Bonnard : « J’avais compris au contact de ces frustes images populaires que la couleur pouvait comme ici exprimer toutes choses sans besoin de relief ou de modelé. Il m’apparut qu’il était possible de traduire lumière, formes et caractère rien qu’avec la couleur  ».

À travers cette exposition, le public pourra (re)découvrir les œuvres de Bonnard ainsi qu’une sélection d’estampes japonaises provenant de la prestigieuse collection Leskowicz, afin de bien comprendre comment le style de Bonnard fut marqué jusqu’au bout par les concepts et l’esthétique japonais. Une présentation scénographique dynamique permettra de montrer comment des œuvres d’artistes aussi éloignés dans le temps, l’espace et la culture, soulèvent des questionnements esthétiques proches et expriment des idées, des émotions, des situations présentant de nombreux points communs.
Très tôt, le Japon aura mis Bonnard sur la voie de la couleur, de la lumière, de l’instantané et de l’expression des sentiments éphémères.
Sous la direction d’Isabelle Cahn, un catalogue d’exposition apportera un complément au propos de l’exposition grâce à des contributions scientifiques sur le japonisme et les estampes japonaises.
Cette exposition bénéficie de prêts exceptionnels de la collection Georges Leskowicz et du Musée Bonnard, Le Cannet.

Info+

Hôtel de Caumont-Centre d’Art
3, rue Joseph Cabassol - 13100 Aix-en-Provence
Tél. : 04 42 20 70 01

Horaires
L’Hôtel de Caumont est ouvert tous les jours.
Du 30 avril au 6 octobre 2024 : 10h-19h

Pierre Aimar
Mis en ligne le Lundi 25 Mars 2024 à 20:14 | Lu 345 fois

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